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围绕雷捷报的这场“不雅众缘危境”，实则是商场对影视创作同质化的一次贯串爆发。

只消冲破僵局，重建一个尊重不雅众、尊重创作家、荧惑改进、拥抱突破的健康生态，中国影视才气真实挣脱同质化的泥淖，重焕渴望。

作家｜笑嘻嘻裁剪｜小白排版 | 板牙本文图片来自蚁合

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最近，#雷捷报至少还有11部作品待播#、#若何那处都有雷捷报啊#、#影视剧含雷量太高引热议#等话题接连登上热搜，一技能，公论场关于“雷捷报的不雅众缘危境”话题的究诘甚多。

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细数其待映片单，重量真实惊东说念主：姜文新片《你行！你上！》、张艺谋的《惊蛰无声》、冯小刚的《持密探》、路阳的《刺杀演义家2》，乃至《酱园弄》第二部等名导大作澄澈在列。这份片单足以令不雅众神往，同业艳羡。

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聚焦当下，雷捷报在《酱园弄》（第一部）和《长安的荔枝》中的证实也激励争议。在主打“女性互助”的悬疑杀夫题材中，他饰演的警署副局长薛至武手脚典型的男权标记，却占据了无数篇幅；在沉送荔枝的神话故事里，他演绎的李善德虽然无能，但与岳云鹏等东说念主过度的贫嘴滑舌，也使不雅众略感跳戏。

但是，这些尚不及以统统讲授现时的不雅众缘危境。

01

为什么能，又为什么弗成？

导演为何怜爱他？逻辑其实很明晰，也能借此一得之愚。张艺谋直言其“演技可塑性强”且“圈内能平稳输出的演员遴荐未几”，冯小刚则抚玩其“好息争”“不掰扯”。

归根结底，“好用”是雷捷报频现银幕的中枢密码。

但当雷捷报在短技能内穿梭于窥察局长、荔枝使、拳击锤真金不怕火等迥异身份之间，他不再是一个追求艺术突破的创作家，更像是被高效运行的“流水线”选中的用具东说念主。

回溯其过往访谈，他的接戏计谋常显“毫无意见”，缺少明晰的行状定位与永恒意见，依赖并强化着固有的扮演套路。短期看或能乘风而上，耐久却阴私风险。

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对中年不雅众而言，雷捷报的名字照旧某种品性保险，他们垂青演技的平稳性和脚色真实凿度。而年青不雅众则时常吐槽“若何又是雷大头”，他们渴慕崭新感和脚色的多元碰撞。这种受众端的离别与期待上的变嫌，是每位中生代演员的必修课。

更深层的是，当雷捷报与张艺谋、冯小刚等顶级导演高频绑定，部分年青不雅众产生“资源把持”的不雅感，质疑其挤占了新东说念主的高潮通说念，这种对“公说念性”的忧虑进一步草率了他的好感度。

同期，在“拆盲盒”式厚谊消费兴起确当下，不雅众对演员的中枢期待正发生结构性变嫌，他们渴慕看到突破自我、展现多面性的惊艳尝试。

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雷捷报在《刺杀演义家》中为女寻仇的父亲关宁、《绣春刀2》中的锦衣卫裴纶，都曾久了过不同的扮演维度，可惜这些火花被自后海量的同质化脚色所归并。

换个角度看，是雷捷报主动或被迫地将我方禁绝在了“安全区”。

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从《我的前半生》（2017）的陈俊生到《长安的荔枝》（2025）的李善德，他在“中年无能废”的赛说念上号称一骑绝尘，早已造成固化的扮演阵势。

当扮演同质化的概纯厚线高潮，这种创作惰性，不仅耗尽着雷捷报的扮演生命力，也透支着不雅众的耐性。

02

错的是他，又并非仅仅他

雷捷报的窘境绝非孤例，其实是通盘影视行业创作同质化的贯串体现。

张译出场必是正义化身，王耀庆标配霸总气场，沈腾长久承包笑点——这种“看脸识脚色”的表象，赤裸裸地表现了国产影视剧东说念主物设定的高度固化。当不雅众仅凭演员样子就能预判剧情走向，艺术创作的魔力与悬念星离雨散。

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在经济下行、公论复杂、审查趋严的三重压力下，片方追求“安全”本无可厚非。但重要在于，当下对“安全”的追求已近乎无理。

在流量明星塌房风险高、新东说念主演员演技不稳、舆情难以把控的配景下，制片方扎堆遴荐雷捷报这么“无绯闻、东说念主品佳、演技稳、风险低”的中生代演员，确有其本质的无奈。

编剧行业的疲软与优质脚本的稀缺，更是雪上加霜。演员如同巧妇，难为无源之水，只可不休访佛演绎相似的体魄。这种征象，无异于往时大部分电视台耐久轮回播放《甄嬛传》。

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更深层的问题，在于影视行业系统性缺少对艺术改进的灵验激励机制。当游戏范畴的《黑神话：悟空》凭借对西游文化的颠覆性改进激励天下细心，主流影视创作却仍在败北的套路中打转，反差何其闪耀。

破局之说念安在？对雷捷报个东说念主而言，重拾不雅众缘需要在交易与艺术间找到新的均衡点。主动筛选脚本，大幅镌汰同质化脚色的接演频率是当务之急。 

同期，应勇敢尝试更具挑战性、能冲破固有形象的脚色，通过颠覆性的扮演重塑不雅众知道。正如胡歌所言，演员需要“喘气和沉淀”的空间。张译也在本年华表奖二封影帝后坦言，之前作品过密，需“额外停驻来，平安意静生涯一段技能”，因为“演员得扎根生涯，否则即是说梅止渴”。他直言：“我演到最多的时候，我最初我方烦我方了......拿了这个奖，不好好去生涯，不好好演戏，会抱歉不雅众，抱歉我方，生涯也会放置我。”

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张译一样濒临“同质化”困扰，但其遴荐暂停、纪念生涯的姿态，值得雷捷报及同类演员深想。

03

毁灭同质化，行动是枢纽

“雷捷报之困”关于行业生态的警觉一样值得深想。

片方需冲破对“安全牌”的过度依赖。 赐与新东说念主演员更多契机，尽管他们演技可能稚嫩，但若无实践与容错空间，行业只会堕入“青黄不接”的恶性轮回。

同期，编剧行业的重生力量亟需鼎力扶植。 为有泉源流水不休，提供更多立体、多元、敷裕生命力的脚色和故事，演员才有发挥才华的舞台，不雅众才有无间追看的关注。

而围绕雷捷报的这场究诘，实质上是不雅众对影视创作同质化的一次集体抗议。只消绝对冲破陋习，重建一个真实尊重不雅众审好意思需求、尊重创作家艺术追求、荧惑果敢改进、拥抱多元突破的健康生态，中国影视才气从压根上走出同质化的泥淖，迎来真实的百花王人放。

这不仅是雷捷报个东说念主的课题，更是通盘中国影视行业必须共同作答的时间命题。

行动，比任何辩解都更有劲量。

「四味毒叔」

出品东说念主|总裁剪:谭飞

践诺主编:罗馨竹开云kaiyun

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